Сообщений в теме: 241

[boox]

Спасибо вам!... очень хорошо..

. Рад, что вам понравилось! Мне импонирует ваша боль о России, думаю ваша горячность вызвана именно этим чувством. О полицейских зря беспокойтесь - на это и ресурсы и презервативы всегда найдутся. Меня волнует другое:- как высокий функционер называет причиной ДРАМАТИЧЕСКИХ изменений технологии не имеющим под собой мало-мальски серьезной опоры. Например, 3д: пусть попробуют изготовить электродвигатель, о двс умолчу. Облачные технологии, геномика?! ХА-ХА! Готов обсудить будущее "влияние" этих "технологий". Нас дурят. В науке и технологии, к сожалению, не видно прорыва хотя бы отдаленно напоминающего прорыв конца 19, начала 20 веков ведь и электроника и атом родом оттуда. ВладКо думаю ближайшие годы нужно работать от покупок. ,Вы же понимаете, что играете с шулером знающем не только ваши карты, но и располагающим вашим кошельком.

[alphamacros]

МТС намерена провести обратный выкуп обыкновенных акций на общую сумму 4,9 млрд руб. через 100%-ную дочернюю компанию – ООО «Стрим диджитал», говорится в сообщении оператора. По условиям программы выкупа МТС купит 24,8 млн обыкновенных акций, что приблизительно соответствует 1,24% уставного капитала оператора. Кроме того, порядка 5 млрд руб. МТС планирует потратить на выкуп у своего мажоритарного акционера.

 

https://www.vedomost...-potratit-vikup

[alphamacros]

Нефть и народные массовые  паттерны . В нефти с лета все видели и обсуждали народно- массовый  паттерн перевернутые голова и плечи. На то он и массовый, и явный  , поэтому и  не сработал  .... Картинка внизу.

Прикрепленные изображения

• 

[amtop]

amtop Вам посылаю https://youtu.be/fEu18Si4a7Y спасибо за просмотр

Спасибо вам!...  очень хорошо..

[boox]

amtop Вам посылаю https://youtu.be/fEu18Si4a7Y спасибо за просмотр

[amtop]

Согласен, не спорю , давно этот фильм не смотрел. Короче , Мэнсел , кто такой ... Он из группы Pop Will Eat Itself , поп сЪел сам себя,панк группа , завязана была на стиле грибо , лондонский стрит панк переходил в речетатив,хип хоп.. Сейчас , после реквием по мечте он музыку делает для кино. Музыка на депрессивном аппоколистическом минимализме. Как будто саундрек к этому фильму ему отдают , что он его создал. Фильм давно,давно не смотрел ...  Хотя вспоминаю , что то от вагнера , там было. Мне любопытно, а у Тарковского что то было от Вагнера ? Не было похоже ...

У Тарковского были Бах, Моцарт, Бетховен.. и Артемьев... и его шумомузыка.. вплетение звука стука колес в Сталкере, когда путники на вагонетке едут в Зону..  или из звука колес сама музыка зарождается.. и сливаются вонедино..  гениально.. и использование мировой классики.. редко у кого органично получается.. сам момент возникновения музыки.. как в Ностальгии, например.. в самом конце всего фильма, по сути..

 

 

 

 

Последний эпизод оборван неудачно... там дальше уход музыки в женское голошение и потом в народную песню.. на последнем длинном кадре .. уже из-за фильма как бы...музыка одним мазком остается.. возвращение к начальным тирам фильма по музыке.. это весь фильм смотреть надо..

 

Первый эпизод из Соляриса тоже оборван неудачно в смысловом плане всего фильма..  ведь там важно как и чем заканчивается и эпизод, и весь фильм.. чем все заканчивается ... и одновременно из чего все рождается дальше.. и рождается ли это наяву новый мир, в корорый будет трансформироваться сам Солярис после сеанса тансляции подсоснания Криса...  или это только иллюзия от мысляшего океана... чему там собственно предшествует этот Бах... в любой музыке �ает... в какую тишину..  фишка в том, что та тишина, из которой рождается музыка, уже не та, которая возникает потом.. в этом все дело... поэтому я ненавижу аплодисменты, которые торопливо наезжают на последний такт и несколько последних тактов тишины после исполнения..  которые обязательно должны прозвучать, а им не дают..   нужной культуры зрителя еще нет, к сожалению... в наших залах особенно... это просто надо признать... а в этом фильме особенно это важно..  там ведь дальше идет библейская тема возвращения блудного сына .. и по композиции кадра и вообще.. и куда он собственно возвращается... и возвращается ли..  но это надо опять же весь фильм смотреть... у Тарковского всегда так..  нельзя кусок вырвать.. а у нас его варвары от ТВ ваще рекламой режут.. это отдельная тема..

Сообщение отредактировал amtop: 31 октября 2016 - 01:16

[alphamacros]

В том и дело...Стырил бессовестно..этот самый Мэнсел..Даже в Википедии - никаких ссылок на Вагнера..

Точно стырил.... 

[sivka]

Согласен, не спорю , давно этот фильм не смотрел. Короче , Мэнсел , кто такой ... Он из группы Pop Will Eat Itself , поп сЪел сам себя,панк группа , завязана была на стиле грибо , лондонский стрит панк переходил в речетатив,хип хоп.. Сейчас , после реквием по мечте он музыку делает для кино. Музыка на депрессивном аппоколистическом минимализме. Как будто саундрек к этому фильму ему отдают , что он его создал. Фильм давно,давно не смотрел ...  Хотя вспоминаю , что то от вагнера , там было. Мне любопытно, а у Тарковского что то было от Вагнера ? Не было похоже ...

В том и дело...Стырил бессовестно..этот самый Мэнсел..Даже в Википедии - никаких ссылок на Вагнера..

Всё же именно Вагнера нужно слушать...А не саундтрек..Даже в исполнении Кронос квартета..Совсем другая мощь..

Сообщение отредактировал sivka: 30 октября 2016 - 20:40

[alphamacros]

Похоже,Вы-таки не слушали "путь в Вальхаллу"...

Иначе бы поняли,откуда взят саундтрек к фильму "Реквием по мечте"..И каким боком там Мэнсел..

Согласен, не спорю , давно этот фильм не смотрел. Короче , Мэнсел , кто такой ... Он из группы Pop Will Eat Itself , поп сЪел сам себя,панк группа , завязана была на стиле грибо , лондонский стрит панк переходил в речетатив,хип хоп.. Сейчас , после реквием по мечте он музыку делает для кино. Музыка на депрессивном аппоколистическом минимализме. Как будто саундрек к этому фильму ему отдают , что он его создал. Фильм давно,давно не смотрел ...  Хотя вспоминаю , что то от вагнера , там было. Мне любопытно, а у Тарковского что то было от Вагнера ? Не было похоже ...

[amtop]

У Медведевой на льду музыка ,назовем это попсовый классический минимализм. Она в этой музыке. Это не эмбиент

Брайн Ино , это где то , от классического минимализма Филиппа Гласса ... Реквием по мечте , немного другое , немного ,

Клинт Мэнселл потяжелей он.

https://en.wikipedia...ki/Philip_Glass

Окончательный конструктор

Скрытый текст

«Предварительное действо» Скрябина и «Гамлет» Чайковского в концертах Владимира Юровского Два сенсационных концерта сыграл в Москве Владимир Юровский с Госоркестром. На этот раз никаким фестивальным замыслом они не были объединены, но оказались родственны друг другу степенью эксклюзивности музыкального выбора и сложным, раритетным качеством. Музыку Чайковского на темы Шекспира и «Предварительное действо» Скрябина—Немтина слушала и менялась в процессе ЮЛИЯ БЕДЕРОВА

История не завершенного Скрябиным «Предварительного действа», или «безопасной мистерии», как называли его в скрябинском кругу, полна загадок и трагизма. Это должен был быть Пролог к Мистерии, задуманной, чтобы до неузнаваемости преобразить реальный мир, сделать бывшее не бывшим и вызвать Конец Света. Отступившись все же от мысли о дематериализации мира посредством парамузыкальной Мистерии, Скрябин почти воплотил замысел хоть и компромиссного, но по-своему революционного синтетического сочинения: в окончательной форме оно должно было включать в себя неслыханный звук, невиданный цвет, пластику, движение и ароматы. Однако дело выглядит так, будто бы первоначальный мистериальный проект, прямо связанный со стихийной антропософией Скрябина, отомстил автору за отступничество, за его готовность согласиться с тем, что Мистерия пока невозможна («не я не готов, люди еще не готовы») и стоит частично реализовать ее в форме концертного сочинения, правда требующего особых условий для исполнения и даже особых слушателей.

Музыку «Предварительного действа» Скрябин, как утверждают современники, придумал всю от начала и до конца, играл ее друзьям на рояле, погружая их в невероятные, никогда раньше не переживавшиеся ими состояния. По свидетельствам современников, она имела необыкновенное воздействие, и, как пишет Леонид Сабанеев, парадоксальным образом не запоминалась, притом что ощущения оставались незабываемыми. Скрябин играл «Действо» много. Но после его внезапной смерти оказалось, что оно почти не записано на бумаге. От грандиозных фортепианных домашних сессий осталось 50 листов музыкальных и словесных эскизов, отдельных элементов, не собранных воедино моделей призрачного конструктора. Окончательный вид и архитектура сочинения-храма остались у автора в голове.

XX век подарил музыке не одно сочинение, записанное в форме разрозненных элементов, моделей и предполагающее в процессе сборки исполнителем ту или иную степень свободы. Такие антиопусы по определению звучат всякий раз уникально, снабжены ли они авторскими планами или нет. Однако Скрябин в этом смысле не видел себя авангардистом, да и не мог знать будущего. Удивительно и даже по-своему таинственно, что по факту он со своим незаписанным «Действом» именно им и стал, хотя история в нем непреднамеренного авангардизма не оценила.

Были сделаны две попытки осуществить скрябинѻей-фрагментов законченное, фиксированное произведение в духе идей медитативности и синтеза искусств. К концу XX века мы получили две версии цельного, записанного традиционным образом «Действа» — вариант композитора-авангардиста Сергея Протопопова для двух фортепиано и голосов, в нем использован скрябинский поэтический текст, и версию Александра Немтина для огромного симфонического оркестра, хора, сопрано, солирующего фортепиано, без текста (вокальные партии представляют собой вокализы) и с присочиненной световой строкой. Немтин положил на создание своего варианта музыки Скрябина 20 лет жизни, собственную композиторскую судьбу и закончил сочинение незадолго до смерти. В России его вариант исполнялся частично Кириллом Кондрашиным, полные исполнения или записи наперечет (их делали Владимир Ашкенази и Лейф Сегерстам).

Именно это сочинение, подписанное двумя именами — Скрябина и Немтина через черточку, легло в основу эксклюзивного события, устроенного к чести Дома музыки масштабно и технологически серьезно. Трудами Госоркестра, хора Свешникова, сопрано Любови Петровой и Надежды Гулицкой (одна партия поделена Юровским между двумя певицами) и пианиста Александра Гиндина (он получил личный экземпляр нот из рук до сих пор единственного исполнителя этой партии Алексея Любимова и сделал ее звучание романтичным, хоть и немного аморфным), без немтинской световой строки, но с видеоинсталляциями Марии Кононовой «Предварительное действо» прозвучало со всей возможной тщательностью, выдающейся концентрацией медитативных сил, конструктивной ясностью и редкой, незамутненной экстатичностью.

Именно сдержанная исполнительская аккуратность, точность, особенно оркестровой игры, позволила услышать «Действо» Скрябина—Немтина как продолжение в XX веке скрябинского визионерского времени. Как музыку почти современную, голосом скрябинских гармоний и рисунков отвечающую вызовам модернизма и постмодернизма, словно проявляющимся в ней. Было хорошо слышно, как революционные идеи Скрябина о кардинальном переустройстве мира и человека музыкой �твимости, невозможности такого преображения отливаются в чеканную, длиною в несколько часов консервативную по природе и свойствам музыкальную форму.

И все-таки кое-что в реальности изменилось за этот вечер. Как минимум — наши представления о Скрябине, XX веке, об авторстве, способности слушателя и музыканта к взаимной концентрации всех сил, о восприятии звука и времени и попросту о физической исполнимости грандиозного сочинения-памятника.

Еще один музыкальный конструктор, собранный аккуратно, с большим и гибким воображением и чувством, и тоже, между прочим, изменивший публику, Юровский с Госоркестром показали в концерте к юбилею Чайковского с музыкой на темы Шекспира. Законченные и незаконченные сочинения Чайковского по Шекспиру составили излюбленный формат Юровского, какой умеет делать незабываемым он один,— литературно-музыкальную композицию.

Первое отделение с музыкой к «Ромео о Джульетте» (симфонической увертюрой в раритетной первой редакции и дуэтом из ненаписаной оперы) и «Бурей» еще оставляло возможность воспринимать программу как опыт знаточеских изысканий и ценить ее за музыковедческий пафос. Хотя «Буря» так прямо напомнила о первых появлениях Юровского в Москве с французской музыкой и плетневским оркестром и, лишившись тривиального налета чувственной пышности, предстала прозрачной, импрессионистски и символистски статичной, сумрачной, гипнотической музыкой, что запомнится своим уникальным звучанием, оставившим поразительное художественное впечатление.

Дальше музыка к драме «Гамлет» с текстом в переводе Пастернака, в этом исполнении — музыкальная драма посильнее иных опер, не оставила от хрестоматийной живописности драматургии Чайковского ни следа. Словно набухшую от влаги ткань взяли и хорошенько отжали, получив в результате прозрачную, ажурную музыкально- нити которой, тонкие, но ясные все до одной, виден свет и различима тьма. Персональный филармонический театр Юровского вообще представляет собой особенное, цельное и не имеющее аналогов явление. И «Гамлет» благодаря сдержанной воле Юровского, оркестровой аккуратности, внимательной игре солистов (Надежда Гулицкая, Всеволод Гривнов, Максим Михайлов, Даниил Спиваковский) оказался не просто на уровне лучших реконструкторских программ Юровского, какими были, например, «Сон в летнюю ночь» или мейерхольдовская программа, но музыкой, изменившей наши представления о себе и реальности. Хоть этот полный красоты, изящных форм и эмоциональных связей удивительный конструктор и был заметно меньше скрябинского «Предварительного действа».

о всей возможной тщательностью, выдающейся концентрацией медитативных сил, конструктивной ясностью и редкой, незамутненной экстатичностью.

Именно сдержанная исполнительская аккуратность, точность, особенно оркестровой игры, позволила услышать «Действо» Скрябина—Немтина как продолжение в XX веке скрябинского визионерского времени. Как музыку почти современную, голосом скрябинских гармоний и рисунков отвечающую вызовам модернизма и постмодернизма, словно проявляющимся в ней. Было хорошо слышно, как революционные идеи Скрябина о кардинальном переустройстве мира и человека музыкой вместе с его тревогой неосуществимости, невозможности такого преображения отливаются в чеканную, длиною в несколько часов консервативную по природе и свойствам музыкальную форму.

И все-таки кое-что в реальности изменилось за этот вечер. Как минимум — наши представления о Скрябине, XX веке, об авторстве, способности слушателя и музыканта к взаимной концентрации всех сил, о восприятии звука и времени и попросту о физической исполнимости грандиозного сочинения-памятника.

Еще один музыкальный конструктор, собранный аккуратно, с большим и гибким воображением и чувством, и тоже, между прочим, изменивший публику, Юровский с Госоркестром показали в концерте к юбилею Чайковского с музыкой на темы Шекспира. Законченные ковского по Шекспиру составили излюбленный формат Юровского, какой умеет делать незабываемым он один,— литературно-музыкальную композицию.

Первое отделение с музыкой к «Ромео о Джульетте» (симфонической увертюрой в раритетной первой редакции и дуэтом из ненаписаной оперы) и «Бурей» еще оставляло возможность воспринимать программу как опыт знаточеских изысканий и ценить ее за музыковедческий пафос. Хотя «Буря» так прямо напомнила о первых появлениях Юровского в Москве с французской музыкой и плетневским оркестром и, лишившись тривиального налета чувственной пышности, предстала прозрачной, импрессионистски и символистски статичной, сумрачной, гипнотической музыкой, что запомнится своим уникальным звучанием, оставившим поразительное художественное впечатление.

Дальше музыка к драме «Гамлет» с текстом в переводе Пастернака, в этом исполнении — музыкальная драма посильнее иных опер, не оставила от хрестоматийной живописности драматургии Чайковского ни следа. Словно набухшую от влаги ткань взяли и хорошенько отжали, получив в результате прозрачную, ажурную музыкально-драматическую материю, сквозь нити которой, тонкие, но ясные все до одной, виден свет и различима тьма. Персональный филармонический театр Юровского вообще представляет собой особенное, цельное и не имеющее аналогов явление. И «Гамлет» благодаря сдержанной воле Юровского, оркестровой аккуратности, внимательной игре солистов (Надежда Гулицкая, Всеволод Гривнов, Максим Михайлов, Даниил Спиваковский) оказался не просто на уровне лучших реконструкторских программ Юровского, какими были, например, «Сон в летнюю ночь» или мейерхольдовская программа, но музыкой, изменившей наши представления о себе и реальности. Хоть этот полный красоты, изящных форм и эмоциональных связей удивительный конструктор и был заметно меньше скрябинского «Предварительного действа».

[/spoiler]

 

Экий ученый забористый текст.. высокий музыковедческий эпос..начал читать.. примерно с середины стал мысленно читать про себя с выражением такого занудного и одновременно увлеченногритика.. знатока стилей и истории музыки.. которого никто не понимает.. а ему и пофиг на слушателей абслютно.. пускай хоть спят, хоть конспктируют и слушают, раскрыв рот...  живет и дышит своей жизнью.. был такой на ТВ когда-то.. литературные пародии на него составляли..  а тут ничего сочинять не надо - бери и читай со сцены.. только чутка грим и причесон наложить.. плюс паузы и мимику с жестом минимально.. остальное уже есть.. и можно слегка отрешенно в нос говорить..  не пожалейте времени... я до конца прочитал.. с другой стороны - эпизод из "Неуловимых мстителей".. из последнего фильма.. корона Российской Империи.. эпизод в музее..  где чел проводит экскурсию в картинной галерее..  как вариант..

 

 

И так далее... часа на два..

 

Сообщение отредактировал amtop: 30 октября 2016 - 20:25

[sivka]

)) Правда. Когда вы говорите о Вагнере, а я говорю о Мендельсоне.

Похоже,Вы-таки не слушали "путь в Вальхаллу"...

Иначе бы поняли,откуда взят саундтрек к фильму "Реквием по мечте"..И каким боком там Мэнсел..

Сообщение отредактировал sivka: 30 октября 2016 - 20:07

[sivka]

))) Весь Вагнер вылез от не любви к Мендельсону, навеяло поставил Мендельсона симфонию номер 3 " The SCOTCH".

Придумал  же он название своей симфонии " THE SCOTCH"! Вагнер он же от туда , из этой симфонии...

Вы правда не понимаете,о чём я..??

[alphamacros]

В том и дело..что Мэнсела знают...А откуда он музыку взял?Не знают...

))) Весь Вагнер вылез от не любви к Мендельсону, навеяло поставил Мендельсона симфонию номер 3 " The SCOTCH".

Придумал  же он название своей симфонии " THE SCOTCH"! Вагнер он же от туда , из этой симфонии...

[sivka]

Да слушал я это все, если уж Клинт Мэнсела знаю. От Рихарда Вагнера к современности идем...

 

В том и дело..что Мэнсела знают...А откуда он музыку взял?Не знают...

[alphamacros]

реквием по мечте...Клинт Мэнсел...

А вы Рихарда Вагнера не слушали?Путь  в Вальхаллу...

Сравните..ради интереса...

Да слушал я это все, если уж Клинт Мэнсела знаю. От Рихарда Вагнера к современности идем...

По современным, этот ... 

 

[sivka]

Классно.... имхо, к реквиему по мечте восходят..

 

. Реквием по мечте , немного другое , немного ,

Клинт Мэнселл потяжелей он.

 

 

реквием по мечте...Клинт Мэнсел...

А вы Рихарда Вагнера не слушали?Путь  в Вальхаллу...

Сравните..ради интереса...

Сообщение отредактировал sivka: 30 октября 2016 - 19:17

[alphamacros]

Классно.... имхо, к реквиему по мечте восходят... как и это:

 

У Медведевой на льду музыка ,назовем это попсовый классический минимализм. Она в этой музыке. Это не эмбиент

Брайн Ино , это где то , от классического минимализма Филиппа Гласса ... Реквием по мечте , немного другое , немного ,

Клинт Мэнселл потяжелей он.

 

 

 

 

https://en.wikipedia...ki/Philip_Glass

[amtop]

Классно.... имхо, к реквиему по мечте восходят... как и это: